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独家专访 聚焦台湾饶舌新生代 Part.1 吵架王 BR


2020-07-23


台湾饶舌音乐发展二十年有余,从我们熟悉的热狗、大支、麻吉以降,接续到蛋堡、顽童、Miss Ko等人,他们都代表着一个时代,也等同所谓地下音乐进军流行市场的先遣部队。然而,就像是蛋堡曾写过的一首《Start It Underground》所言,别于主流音乐圈之外,尚有一群新生代正从懵懂中脱颖而出 ── 他们是一群极有想法的年轻人,循着前辈的脚印往前迈进;虽然相较以往有更多的资源与经验可学习,但在资讯大爆炸的年代,他们仍必面对截然不同的挑战。本期 《CooL》杂誌的别收录全新连载『BACK TO THE STREET』,将透过专访方式,带领大家来认识这群新生代歌手。

首先,我们找了素有吵架王称号的 BR。不同于其他人,BR 对于 Hip hop 文化有着高度的了解,是身兼创作者与听众的饶舌歌手。此番特别请到他跟我们分享他对中文饶舌的看法,从历史脉络、到喜欢的歌手、创作经验等等 …. 个人觉得这是蛮酷的企划,还希望大家会喜欢。

独家专访  聚焦台湾饶舌新生代 Part.1 吵架王 BR

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从甚幺时候开始喜欢上中文饶舌?是哪一首歌开启你对中文饶舌的认识?

我大概是从国中开始就听热狗、大支的作品,像《韩流来袭》就很经典。但那时候中文饶舌没那幺普遍,就连顽童都还在唱西岸,所以我主要还是听国外的音乐。而真正影响我最深的,则是蛋堡的《收敛水》。我很喜欢那张专辑,也因此开始自己的创作。不过当时那些作品并有放在网路上,大家也不必太过好奇。

Tag / MC HotDog 热狗 feat.大支、张震岳、Free Night – 韩流来袭

当时饶舌名人有谁?大环境状况?

就像我刚才说的,大支、热狗、蛋堡,还有参劈、满人、TTM、G. Brothaz。当时歌手并不像现在这幺多,很多「中文饶舌」的技巧也还在开发阶段,像是「双韵」也是在蛋堡第一张专辑后才被后被广泛运用,之后更成为基本的创作要素。我认为这群开拓者是最值得尊敬的,因为有他们的钻研与成果,才让我们这些后辈直接有个可以学习的对象,同时也使得现在饶舌音乐比起以往越加成熟。其实台湾饶舌很有趣,是一个阶段接着一个阶段的发展。以技巧层面来看,早期的饶舌是重视内容与Flow的流转;中期讲究韵脚的合理性,但之后又稍微被押韵所限制;而现在则没那幺强调押韵,是比较自由、开放,只要顺就ok的状况。不得不说,前辈们也是听了很多国内、外音乐才得来这些技巧,而我们这些后辈也应当如此,积极去听更多东西、进而开发新的技巧才是。

我认为每一年代、每一组饶舌歌手/单位都有代表性;像是大马戏团、秘密基地等等消失的厂牌也是如此。但就你来看,真正划世代的人物有哪些呢?

其实校长(大支)和热狗已经奠下很深的基础,他们早期的歌,就算现在看来也很够味,Flow也不是那幺「数来宝」(早期中文饶舌与数来宝有些雷同);其实那时候人人有功练的前辈们都很厉害,只是当时还不熟。之后最具代表性的就是颜社,他们将音乐製作导向一个更精緻的感觉,加上一些活动,使得整个厂牌给人感觉很有规划。

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07年左右,那时满人、蛋堡、JNCO等人喊出黄金年代,现在看来似乎可以视那张合辑为分水岭,后来几年的确有越来越多歌手浮上檯面。你认为黄金年代带给你的影响为何?

《黄 金年代》是指标性的作品,这三位饶舌歌手都是当时最厉害的人物。据说他们在写这张专辑的歌时,都是马上写、马上唱,可见功力非常深厚。不过由于我本来就很 熟悉他们的音乐,早就知道他们是很厉害的人,所以这张专辑并没有带给我多大意外。而在《黄金年代》、蛋堡《收敛水》之后,绝大多数饶舌歌手创作的内容也越 来越丰富,但就我个人而言,我发现内容纯属个人造诣,就技巧面来看,我们跟国外Rapper还是有些许差距,所以我开始从「只听感觉、听曲」慢慢转变成 「想去了解歌词及内容」。这也是我为甚幺很注重听国外音乐的原因,因为唯有听懂歌词后,才能明白Hip hop音乐究竟有多深,并认知道还有多少东西是我们还没开发的。算是提醒自己、激励自己吧?

有些人说写饶舌最好要过越 Hip hop 的生活越好,你觉得呢?

是不用跟国外饶舌歌手过一样的生活啦,太夸张了,我认为最重要的一点是「要写你自己。」譬如说Eminem,虽然他现在红到全世界了﹐但他写的内容还是很自我的,关于他的家庭、女儿等等,都是很自身的事情。我觉得不要写那些根本没发生的事情,如果你不ㄎ一ㄤ,硬要写很ㄎ一ㄤ的歌很奇怪。人、歌要合一,不要为写而写。

我发现你最近有一些像是「人人新闻」这样有趣的作品,创作原因是?

今年大支有很多新的计画,其中一项是开创一个人人有功练的影片平台。我的部分是以新闻报导的模式来说出大家心里想说的话,可能会固定一段时间推出,有点像国外的黑人二人组那样。

Tag / BR – 人人新闻

你如何看待TRAP浪潮?你喜欢这种风格吗?

我的朋友分为两群:听老音乐的听众,以及创作中文饶舌的音乐人。像我前面所说的,以前市面上比较少中文饶舌,累积了很多听国外音乐的听众,也因为他们已经听习惯 Old School 的音乐了,所以很难接受 TRAP;反之,其他一些新生代的创作者,他们对以前的歌比较不了解,很容易接受新的事物,所以对 TRAP 的接受度就很高。其实我一开始也没办法创作 TRAP 的东西,就连 Free Style 时放 TRAP 的 Beats 我就会不知道该怎幺 Rap;是直到后来、大概是《空中接力》这首歌的时候,我认知到「身为创作者,不能被自己侷限」后,才开始大量地尝试 TRAP。现在的我比较不会排斥新的东西,也不会刻意设限自己了。

每个人的口味、品味都不尽相同,也就是这样中文饶舌才会有趣。但如果要你选出台湾饶舌梦幻队五人名单,你会选哪些人呢?

大支、热狗、蛋堡、Eso、B€W 。如果我们弄一张专辑的话,各个面向都要有,大支的歌词很有深度、也比较沉,可以负责比较有意识、有内容的作品,让听众可以思考;热狗则是走流行部分,给人家很欢乐的感觉;文青挂则交由蛋堡,他跟大支一样有内容,但他比较静、生活面,可以舒舒服服地聆听;瘦子可以跟热狗搭配,加上他的 Flow 真的没话说,可以补足其他人的音乐性;不过听完上面以后,可能会觉得变化并不大,所以再加入T.G.M.F 的 B€W,他各个层面都很 OK,Flow 更是值得肯定。

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我觉得饶舌圈很像线上游戏,加入厂牌就像是加入公会还是血盟之类的,有好处也有坏处。你当初为何会选择加入人人有功练?这期间跟以前有何不同?

当初我跟熊仔加入人人有功练的时候,我想大家应该都觉得很奇怪吧?想说双方风格差很多,为什幺我们会加入?其实,原因就在大支身上。大支是个很有深度的人,他的音乐包含层面很广,是其他饶舌歌手所没有的。现在的饶舌歌手都很有技巧,押韵、Flow、製作编排都很棒,但很多东西也只有圈内人懂,根本无法吸引到圈外人喜欢;然而却有一些技巧还好、但很有内容、很有梗的作品反倒能引发极大迴响,就连平常没听饶舌的人都在转贴。我跟熊仔加入人人有功练的最大好处,就是能从大支身上学到这些观念,不再停留于过往的框架中,使自身能往兼具唱功与内容的方向迈进。大支给我们的启发太大了,而他的态度更是值得我们年轻一辈效法。

独家专访  聚焦台湾饶舌新生代 Part.1 吵架王 BR

接下来,我们也请 BR 分享三张他最喜欢的中文专辑/MIXTAPE。如果有在听中文饶舌的朋友肯定对以下这几位/组饶舌歌手们不陌生,其指标性与代表性绝对是最顶尖的。话不多说,看看 BR 怎幺说吧!

参劈这张《听说》Mixtape是台湾第一张饶舌Mixtape;很多人以为是瘦子的《Yella Smells Good》是第一张,但其实参劈的《听说》更早。这张Mixtape对我影响最大的一点,就是让我了解了「韵脚」与「Flow」的重要,原来内容可以这幺五花八门。尤其是《参劈游戏》这首歌,他们三个人的搭配非常流畅,加上Scratch后製,就连我没在听Hip hop的表弟听到都说屌。这首歌给我很大的震撼,让我了解饶舌是有艺术性的。然后那时出的DVD我也有买。《参劈游戏》试听 / Click Here

就我观察,台湾饶舌自蛋堡这张专辑后才开始注重以「双韵」写作,其指标性、划时代意义可见一班。不过他厉害的地方不仅如此,他能让你了解的所谓的「深度」;但他的深度跟参劈的不一样,参劈是属于学院派的方式,而蛋堡则是属于贴近生活的,你很能感同身受他所讲的事情。我还记得很久以前听蛋堡Live时他说他要唱一首新歌,叫做《关于小熊》,这首歌后来变的很红,不过那是第一次在众人面前曝光,所以当他一唱完,马上全场轰动。从音乐内容到封面包装,蛋堡都跳脱了以往饶舌专辑的框架。

蛋堡 – 关于小熊

这张《不听》除了跨刀阵容史上最大咖之外,同时也让人看见大支的深度与广度。其实一般人听音乐都不太习惯接收太複杂的讯息,但因为当时大支要训练我的台风,所以就找我现场Dubbing(配音,搭韵脚),我要搭就要把整首歌都背起来,也因此才发现他究竟有多厉害。譬如说《THE ONE》这首歌就是在讲政治,是从他个人的观点出发,并藉着军歌形式表现,除内容深刻外,也很气势磅礡。而跟饶舌巨星Nas、DJ Premier合作的《不听》及《经典》更不用讲了,虽然有很多人说这是因为大支有资源的缘故,但如果没有一定地位,这些大咖也不会跟他合作。然后其他一些像是《快乐丸》、《情敌》、《屠宰场之窗》等歌曲,不论是人、歌合一或是创新突破都很到位,全部加在一起就是一张全面性、划时代的专辑,完全没有辜负大家对他的期望。

大支- The One

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编辑后记

其实,这次企划,算是光头编的私心企划。听中文饶舌十年、进入编辑圈也约莫两年左右,一直以来非常喜欢藉由文字来分享饶舌。除能让潮流与饶舌间得以互动外,尚且可将自己的观点融入,让大家能更容易了解这些作品背后的意义。我自己很喜欢种感觉,是一种传递讯息的喜悦。但不得不说,作为一名编辑,其文字除了「自我感想」外,最好要与创作者有所互动。因为唯有这样,才能透彻地、客观地去分析、揣摩作者原意。所以,基于『回到街头‧BACK TO THE STREET』的理念,开启了对众饶舌歌手的专访之旅。

而之所以会从 BR 开始,则是因为听了他的《Keep It Old School》这首歌。从歌词到 Flow 都展现了 BR 对中文饶舌的热情 ── 这是种从喜爱,到学习、摸索、甚至创作的过程;最终透过锐利的饶舌技巧,将累积多年的知识、情绪一次爆发 ── 对于身为同时代、也曾在台下吶喊的光头编格外感同身受。

要介绍台湾饶舌,BR 绝对是最好人选。

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